Скандальная слава Татьяны Егоровой: Почему книга воспоминаний тайной жены Андрея Миронова вызвала бурю негодований. Мария миронова, биография, новости, фото Читать про любовников актрисы марии мироновой

Совсем недавно на первом канале с успехом прошел сериал "Садовое кольцо". Роль главной героини досталась Марии Мироновой, дочери великого русского актера Андрея Миронова и Екатерины Градовой. Нежная, женственная и красивая актриса сыграла гламурную фифу, несчастную по сути и мать и жену, а вот Марии Голубкиной выпала роль истеричной, скандальной и нелюбимой женщины.

Эти две актрисы во многом похожи. Но они совершенно разные. Их встречи возможны исключительно на телеэкране, а вот в реальности они не подойдут друг к другу ни на шаг.

Несколько дней назад мы присутствовали на светском мероприятии, организованном фондом "Артист". Одним из соучредителей фонда является Мария Миронова. Выглядит актриса в свои 45 лет потрясающе! Я любовалась ее идеальной фигурой, прекрасной кожей и волосами. Но актриса не только красива, она еще весела, остроумна и очень доброжелательна.

Мария Миронова появилась на свет 28 мая 1973 года в семье Андрея Миронова и его первой жены, актрисы Екатерины Градовой, прославившейся ролью радистки Кэт из знаменитого сериала «17 мгновений весны». Именно в этой картине, кстати, дебютировала и сама Мария - крохотную малышку радистка держала на руках (хотя по сюжету ребенок был мужского пола). Назвали девочку в честь бабушки по отцовской линии - Марии Владимировны Мироновой.

На руках у радистки Кэт (Екатерина Градова) маленькая Маша. Это ее первая роль в кино. Но родители Маши прожили вместе недолго, всего четыре года и от Градовой Миронов ушел к актрисе Ларисе Голубкиной у которой уже была дочь от первого брака. По иронии судьбы девочку тоже звали Машей.

Андрей Миронов удочерил девочку, дав ей свое отчество и фамилию. Очень долго маленькая Маша считала, что именно Андрей и есть ее папа. Но мир не без добрых людей, нашлись доброжелатели, сообщившие ребенку правду. Это был шок.

Девочки не дружили в детстве и почти не встречались. Но вот в кино они появились вместе в фильме Павла Лунгина "Свадьба" и обе "проснулись наутро знаменитыми".

Жизнь у каждой из них сложилась по разному. Мария Миронова вполне счастлива в браке, хотя перипетии личной жизни не обошли актрису стороной. У Андрея Миронова и Екатерины Градовой есть внук, названный в честь знаменитого деда.

Мария выглядит счастливой женщиной

А вот о ее сводной сестре Марии Голубкиной так сказать нельзя. У Марии личная жизнь не сложилась. Она была в браке с Николаем Фоменко и родила ему двух детей, но музыкант ей изменил и они расстались. Потом была попытка романа с сыном Василия Ливанова, но сейчас актриса одна. Ее мама объясняет это тем, что ее дочь однолюбка и кроме Коли Фоменко ей никто не нужен.

В артистическом мире ходят упорные слухи что Мария пьет и не следит за собой. Верить я в это не хочу, но когда увидела ее вблизи, то пришлось поверить..
Все фото нам удавалось сделать исключительно со спины, как актриса во втором поколении, Мария чувствует камеру звериным чутьем и ловко от нее уворачивается. И тем не менее, разница между сестрами огромная. Напомним, они ровесницы))

Мария Голубкина с удовольствием поглощала хот-доги и запивала их кока колой. Ее сестра не была нами замечена ни с чем, кроме бутылочки воды. Сестры так и не подошли друг к другу ни на сантиметр. Да и можно ли назвать их сестрами? У них нет общей крови, может поэтому они чужие?

Николай Фоменко был и остается одной большой любовью Марии Голубкиной. Он прекрасно ладит с детьми и продолжает о них заботиться. Будем надеяться, что и Мария найдет свое счастье в этой жизни.

Кто из дочерей Миронова вам нравится больше?

Мария Андреевна Миронова – российская актриса театра и кино, известная в первую очередь по постановкам театра Ленком и фильмам Павла Лунгина «Свадьба» и «Олигарх». Является дочерью прославленного актера Андрея Миронова.

Детство и семья

Мария Миронова появилась на свет 28 мая 1973 года в семье выдающегося советского актера Андрея Миронова и его первой жены, актрисы Екатерины Градовой, прославившейся ролью радистки Кэт из мини-сериала «17 мгновений весны». Именно в этой картине, кстати, дебютировала и сама Мария – крохотную малышку радистка держала на руках (хотя по сюжету ребенок был мужского пола).

Андрей и Екатерина познакомились в Театре сатиры. Предложение руки и сердца последовало скоропалительно, после пары свиданий. Злые языки поговаривали, что тем самым артист хотел досадить своей бывшей возлюбленной Татьяне Егоровой. Так или иначе, в 1971 году состоялась свадьба, а два года спустя родилась Маша. Девочку назвали в честь бабушки по отцовской линии.

В 1976 году супруги подали на развод. Андрей Миронов ушел из семьи к своей давнишней возлюбленной, актрисе Ларисе Голубкиной , удочерив ее 3-летнюю дочь, тоже Марию . Впоследствии Екатерина почти забросила профессию, а в начале 90-х и вовсе переехала в деревню Владимирской области, где зажила вместе с новым супругом, физиком Игорем Тимофеевым. Вскоре после венчания они взяли на попечение мальчика из детдома Сашу Суховеркова (1992 г.р.).

В детстве Маша виделась с отцом редко, но все близкие семьи утверждали, что она унаследовала его изысканные манеры, отличный вкус, запоминающуюся внешность и, конечно, его внутренний стержень. Росла она спокойным, молчаливым ребенком, любила разглядывать сценические наряды матери и давать ей советы по поводу их дизайна.

Интервью Марии Мироновой в передаче «Временно доступен»

С трех лет Мария мечтала о карьере танцовщицы. Девочка упрашивала маму отдать ее в балетную школу, а дома любила наряжаться, включать музыку и представлять себя на месте Майи Плисецкой или Айседоры Дункан. Однако ей пришлось довольствоваться обычным танцевальным кружком, который подарил ей ровную осанку и плавную походку.

Первая роль

Полноценный дебют Марии Мироновой в кино состоялся в 1981 году. 10-летняя девочка сыграла Бекки Тэтчер в детской картине Станислава Говорухина «Приключения Тома Сойера». Мария вспоминала, что у нее самой не было особого желания сниматься, но, как это часто бывает, за нее все решили родители. К слову, картина стала актерским дебютом и для Владислава Галкина .

Зато сам съемочный процесс ей безумно понравился, несмотря на многочисленные неудобства. Съемки проходили в Сухуми при сорокаградусной жаре. Изнывающая от жары Маша должна была играть сцену вместе с бычком, но тот не слушался. Потом школьнице посадили на руки козу, от которой довольно плохо пахло. Затем съемки перенеслись в ужасно холодную пещеру – нужно было пройтись по сталактитам.

Мария также вспоминала, что жутко боялась главного злодея фильма, индейца Джо, поэтому постоянно спрашивала у команды «Где он?». Панический страх перед индейцем не прошел даже после того, как актрису познакомили с игравшим его роль артистом Талгатом Нигматулиным, который угостил юную актрису конфетами.

Смерть отца

В 14 лет Мария пережила страшную утрату – смерть отца. Он потерял сознание во время последней сцены спектакля «Женитьба Фигаро», так и не доиграв ее. В тот роковой момент Мария сидела в зрительном зале. В антракте девушка зашла к Миронову в гримерку – он рассказал ей, что осенью хочет съездить в Голландию. Ей показалось, что у отца покраснело лицо, но тот лишь отмахнулся: «Перегрелся на солнце – играл в теннис». Когда Андрей в финальной сцене упал на пол, Мария словно почувствовала, что это конец.

Его смерть заставила многое переоценить. Я сама долгое время не могла осознать того, что произошло…

После госпитализации с диагнозом «аневризма мозга» врачи два дня боролись за жизнь актера,. Ночь с 14 на 15 августа Мария провела у больничной койки. 16 августа 1987 года Андрей Миронов ушел из жизни, так и не приходя в сознание.

Образование. Рождение сына

Идти в актрисы Мария не собиралась, но после окончания родной школы №113 в Дегтярном переулке подумала – почему бы и нет? В 1990 году она стала студенткой театрального училища им. Щукина, где когда-то учился и ее отец. Девушка училась на курсе Юрия Любимова.

Выпуститься из «Щуки» ей не удалось – виной тому был роман с бизнесменом Игорем Удаловым, старше ее на 8 лет. Познакомилась она с ним в Ялте, на съемках фильма «Сказка странствий» (ее с собой взял отец), еще будучи 9-летней девочкой. Окончив первый курс, Мария взяла декретный отпуск. 4 июня 1992 года на свет появился их сын, получивший имя Андрей в честь знаменитого деда.

В 1993 году, всецело посвятив сыну полтора года жизни, Мария перевелась на курс Михаила Глузского во ВГИК. Долгожданный диплом Мария получила в 1997 году. Ее дипломными спектаклями стал водевиль по рассказам Аркадия Аверченко и пьеса «Последние» по Горькому.

Еще до окончания ВГИКа Мария Миронова стала частью труппы театра Ленком, к которому питала нежные чувства с ранних лет, отвергнув приглашение «Школы современной пьесы». Первым спектаклем с ее участием стала «Женитьба Фигаро», где ей досталась роль Фаншетты. Впоследствии она принимала участие в постановках «Две женщины», «Палач палача», «Варвар и еретик», «Город миллионеров», «Укрощение строптивой» и многих других.

Карьера в кино

В большой кинематограф Мария пришла сравнительно поздно – в 2000 году, получив главную женскую роль в фильма Павла Лунгина «Свадьба». Как вспоминала Мария, газеты тогда запестрили заголовками «Мария Миронова вернулась в кино 20 лет спустя» – авторы считали время с выхода «Тома Сойера», чем ввергли читателей в заблуждение.

Мария попала в картину практически без проб – Лунгин был впечатлен ее игрой в спектакле «Две женщины» и пробовал ее в свой предыдущий фильм «Линия жизни». Более того, Марии доверили выбор экранного партнера, коим по итогу стал Марат Башаров . По словам актрисы, на съемочной площадке царила небывалая атмосфера гармонии и взаимопонимания.

Фильм снимали под Тулой. Актриса вспоминала, что съемочная группа практически безвылазно жила там в течение двух месяцев, лишь иногда актерам позволяли выбраться в Москву. При таком графике все были на подъеме и с легкостью выдерживали очередные ночные съемки – именно в это время работа на площадке просто кипела. Сил хватало на все, даже при минимальном количестве времени на сон.

Мария Миронова и Павел Лунгин. Интервью

Павлу Лунгину удалось собрать в одном месте уникальный актерский ансамбль: Мария Миронова, Мария Голубкина, Марат Башаров, Андрей Панин , Александр Семчев , Наталья Коляканова... Молодые актеры привнесли в съемочный процесс энергию и долю бесшабашности – картина получила множество теплых отзывов, а также приз Каннского кинофестиваля«За лучший подбор актерского коллектива».

В том же 2000 году Мария Миронова работала над драмой «Русский бунт» Александра Прошкина, а через два года она вновь работала с Лунгиным. На этот раз ей досталась главная женская роль в драме «Олигарх», рассказывавшей о судьбе бизнесмена Платона Маковского, современного Остапа Бендера, роль которого мастерски исполнил Владимир Машков .

Изначально Павел Лунгин не видел Марию в роли единственной в жизни Маковского женщины (ее героиню тоже звали Мария), которую нельзя купить ни за какие деньги. Режиссер считал, что хрупкой и нежной Мироновой не хватит жизненного опыта, чтобы воплотить роль несчастной женщины-музы. Лунгин дал Марии почитать сценарий со словами: «Там для тебя нет роли, но ты можешь стать моделью или журналисткой. Я думаю, что это не твое».

Миронова пробежалась по сценарию и поняла, что эта прекрасно выписанная, сложная роль в отличном сценарии фильма ее любимого режиссера просто обязана достаться ей. И ей удалось убедить Лунгина, предъявив аргумент в виде 9-летнего сына.

Во время съемок ей пришлось играть откровенную сцену вместе с Владимиром Машковым. После премьеры фильма журналисты не раз спрашивали, тяжело ли играть любовные сцены, на что актриса отвечала, что профессия у нее такая. И добавляла, что никогда не станет участвовать в таких сценах, если они «притянуты за уши». Но вот в «Олигархе» сцена смотрелась гармонично – там не было места грубости и пошлости.

Одной из ярких работ Марии Мироновой стала мадам Жюли в «Статском советнике» Филиппа Янковского . Хотя разрекламированный фильм не оправдал выданных авансов, критики с воодушевлением отзывались о работе Марии, которая не померкла даже на фоне мощной харизмы Никиты Михалкова , и ее тандеме с Константином Хабенским .

За несколько лет фильмография Марии пополнилась многими громкими проектами. В их числе: «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова и его продолжение (роль мамы Егора), исторический сериал «Гибель империи» (роль Елены Сабуровой), трагикомедия «Посылка с Марса» (роль Наташи Стрельниковой), новые «Три мушкетера» от Сергея Жигунова (роль королевы Анны).

Отдельно можно отметить детективный сериал «Крик совы», в котором Марии досталась роль работницы почты Нины Кавериной – объекта воздыхания двух невзлюбивших друг друга милиционеров (Сергей Пускепалис и Андрей Мерзликин).

Как отмечала Мария, ее нынешние роли отличаются от тех, что были в начале ее кинематографической карьеры. «Я выбираю только интересные сценарии с четко выписанным характером. Если я открываю сценарий и вижу там что-то вроде „высокая привлекательная блондинка“, то тут же закрываю его».

Личная жизнь Марии Мироновой

Как вспоминали товарищи Марии по Щукинскому училищу, на первом курсе у девушки был роман с сыном актера

В 1999 году брак Марии и Игоря распался. Актриса ушла от супруга к советнику президента Российской академии наук Дмитрию Клокову (1977 г.р.), сохранив приятельские отношения с первым мужем.

После пяти лет брака с Дмитрием Мария вернулась к Удалову. В прессе появилась информация, что женщина не сумела простить второму супругу измену и указала ему на дверь.

С ноября 2011 года до 2 июля 2013 года актриса состояла в отношениях с актером Алексеем Макаровым (сын Любови Полищук). Сама Мария утверждала, что Алексей – ее хороший приятель на протяжении многих лет, а «роман» им приписали журналисты, запечатлевшие их во время совместного похода в кино.

Возможно, именно стараниями желтой прессы Мария Миронова предпочитает никак не комментировать свою личную жизнь. Единственное, о чем она открыто заявляет, это любовь к двум мужчинам: своему сыну и его отцу.

«История любви»: Мария Миронова

Мария – человек верующий. В одном из интервью она рассказала, что ей повезло – ее мама, тоже женщина набожная, покрестила Марию в 7-летнем возрасте и заставляла дочь ходить в храм. Поначалу малышка делала это с неохотой, потому что «так надо», но потом и сама встала на путь веры.

Мария Миронова сейчас

Мария Миронова появилась в актерском составе сериала «Доктор Рихтер» – отечественного ремейка культового сериала «Доктор Хаус». В российской версии гениального врача играет Алексей Серебряков , а Мария исполнила роль его бывшей возлюбленной (ожидавшие премьеру зрители тут же провели параллель с доктором Лизой Кадди).

Среди других проектов с Марией Мироновой, готовившихся к выходу в 2017 году, был также детективный сериал «Садовое кольцо», где актрисе досталась главная роль – Вера Смолина, чей сын Илья пропал загадочным образом.

Также стоит отметить космическую драму «Салют-7» с Владимиром Вдовиченковым и Павлом Деревянко о спасении затерявшейся в космосе станции «Салют-7» и отважных космонавтах, отправившихся на миссию, несмотря на ничтожно малый шанс на возвращение домой.

МАРИЯ МИРОНОВА: «ДЕБЮТЫ ОТЦА И СЫНА»

В одной из комнат квартиры Марии Мироновой маленький музей: портреты, фотографии Александра Семеновича Менакера и Андрея Миронова, два шкафа с архивами семьи.
«Оставьте! Это цветы Андрея», -- не разрешает хозяйка фотографу передвинуть вазу с розами на рояле «Мюльбах» перед портретом сына
-- Вы знаете, что Андрею поставили крест в Литве? На знаменитой горе крестов в Шяуляе стоят кресты людям, которых чтят литовцы. Меня пригласили туда, когда папа римский прилетал на вертолете благословлять эти кресты. Там нет захоронений. На кресте Андрея написано по-литовски «Андрей Миронов». Туда приезжают молодожены, как у нас к могиле Неизвестного солдата, жители Литвы вешают на кресты маленькие крестики и загадывают желания. У Андрея на кресте очень много таких крестиков. Когда прилетал папа, то туда съехалась вся Литва. Это было незабываемое зрелище -- после благословения все подняли вверх свечи и стали петь молитву. Это меня тронуло до слез.

Нашу беседу прервал телефонный звонок. Помните знаменитые телефонные беседы Капы из театра Мироновой и Менакера? Персонаж Мироновой мог часами разыгрывать смешные сценки по телефону. Марии Владимировне звонит друг семьи, у которого заболела жена, оставив его один на один с кухней. «Да-да, слушаю вас, Боря. Вы не знаете, как варить макароны?» -- и мне: «Совсем беспомощные эти мужчины». «Боря, возьмите кастрюлю и бросьте макароны варить. Нет, макароны не моют. А вода должна быть горячей. Что значит, когда они сварятся? Их надо попробовать. Что-что? Чем пробовать?» Закрыв трубку, мне: «Не было бы вас, я бы ему сказала, чем пробовать». «Боря, слушайте внимательно. Надо их пробовать не пальцем, не вилкой, а просто зубами, чтобы они были мягкими. А воду потом надо слить. Когда сварите -- перезвоните. Я дам дальнейшие указания, как их есть».

Поюровский Борис Михайлович, театральный критик: «Александр Семенович долго и сильно болел. Больше всего его волновало, что же будет с Марией Владимировной: «Если меня не будет, Маша пропадет». Он попросил меня, что, если что-то случится, я должен уговорить Андрея стать партнером Марии Владимировны. Они вместе с Андреем много ездили с концертами, но потом умер и Андрей... Мироновой пришлось много вынести, меня всегда поражало, насколько она организованна и собранна. Сколько сил уходило на доставание продуктов, а сколько раз ей приходилось ездить в больницы! На Новый год мы, как всегда, собрались у них дома. Александр Семенович попросил сказать первый тост. Я, как обычно, приготовился к новогодним шуткам, но он был непривычно серьезен. Александр Семенович встал и поблагодарил Марию Владимировну за все, что она для него сделала. От волнения он не смог договорить тост до конца. Через два месяца его не стало. Когда Мария Владимировна приехала из Риги, где умер Андрей, на вокзал пришли встречать ее друзья. Одна дама не выдержала и стала плакать. «Я очень прошу, не плачьте», -- попросила ее Миронова. Все говорят о ней как о железной женщине, которая никогда не плачет, а она мне как-то призналась: «А кто знает, плачу я или нет? Об этом знаю только я».

Мария Владимировна, а Андрей с детства хотел стать актером?

Он всегда очень смешно всех показывал. Мы никогда не брали с собой Андрюшу на концерты. Один раз все-таки сделали исключение, потом, правда, я раскаялась. Мы с Александром Семеновичем делали номер в честь 800-летия Москвы. Этот номер написали Владимир Масс и Михаил Червинский. «Хороша Москва, хороша. Ты пойди по ней не спеша. Походи по ней хоть денек, всю пройди ее поперек. Чтоб почувствовала душа, до чего Москва хороша». (Москва действительно была гораздо лучше в доцеретелиевский период.) Вдруг, прервав наше пение, в зале раздался хохот. Я никогда не теряюсь на сцене, но тут растерялась. Смотрю на Александра Семеновича, может, какой непорядок в костюме? У меня даже мелькает мысль, что сзади кошка пробежала. Знаете, на зрителя очень кошки действуют, когда они в неожиданный момент бегают по сцене. Андрюша в это время должен был стоять за кулисами. Обернувшись я вижу, что Андрюша стоит у нас за спиной и весь светится от счастья. Когда он услышал, что зрители аплодируют его родителям, он вышел на сцену и, страшно довольный нами, громко захохотал. Зрители были в восторге. Это был его первый выход на сцену.

Кстати, этот случай с маленьким Андрюшей очень напомнил дебют его отца. Александр Семенович в детстве хорошо играл на рояле и даже учился в Петербурге в ДМО, Детском музыкальном обществе. Там, кстати, учился и маленький Шостакович. На одно из детских представлений в Аничковом дворце ждали царскую семью. Вы себе представляете, какие волнения испытывали воспитатели! Был подготовлен целый спектакль. Четырехлетний Саша Менакер, как самый маленький, должен был изображать мышку. На него надели комбинезон с ушами и хвостиком... По роли ему надо было выскакивать на сцену, метаться среди исполнителей и что-то пищать. Так как приготовления начались задолго до приезда царя, все дети подустали. Когда же Саша выбежал на сцену и увидел все это блестящее общество, он от страха и волнения вдруг описался. Что вызвало бурное веселье у царской семьи и страшную панику среди воспитательниц.

«У нас дома стоял рояль «Блютнер». Но до четырех лет я был убежден, что это фамилия рояля. Дело в том, что к нам часто приходил композитор Матвей Исаакович Блантер. Я был уверен, что Блантер, Блютнер -- эта одна и та же фамилия. Вообще, мои родители очень музыкальные люди, и они мечтали, чтобы я стал пианистом. Еще буквально в грудном возрасте меня подносили к инструменту, я бил по клавишам и уже тогда произносил фамилию великого композитора: «Бах, бах, бах». Ну и родители сочли это достаточным основанием, чтобы пригласить ко мне учителя музыки. Это был очень пожилой человек с печальными глазами. Он сыграл мне что-то и попросил меня повторить. Как мог, я повторил. Глаза его стали еще печальнее. Он сказал: «К сожалению, у этого мальчика нет слуха». Тогда вмешалась бабушка, она была очень энергичная женщина, и сказала: «Я не понимаю, а зачем мальчику слух, он же будет играть, а не слушать. И потом, его отец великолепно играет на рояле, разве это не передается по наследству?» А музыкант был такой интеллигентный человек, он сказал: «Не волнуйтесь, мадам, рояль передается». И ушел навсегда... Леонид Осипович Утесов, послушав мое бренчание, сказал: «Андрюша, детка, никого не слушай, играй каждый день по два часа, доставь радость папе и маме». Вот тогда, извините, взмолился отец: «Леонид Осипович, а в чем радость?!» Утесов ответил: «Сашенька, радость -- это когда он замолкнет».

Это монолог Григория Горина. Он специально написал его для Андрея, чтобы он его исполнял со сцены: часто зрители воспринимали его как правду. На самом деле мы никогда не хотели, чтобы он был пианистом, да и бабушка с нами не жила. А у нас стоит рояль «Мюльбах», а не «Блютнер», подарок Исаака Дунаевского Менакеру. Когда Дунаевский стал знаменитым композитором, он купил себе большой концертный рояль «Бехштейн», а маленький подарил Александру Семеновичу.

Совсем недавно в Петербурге на Петроградской стороне открыли театр «Русская антреприза» имени Андрея Миронова. Антрепренер театра «Русская антреприза» Рудольф Давыдович Фурманов назвал свой театр именем Андрея Миронова. Он очень любил Андрея. У театра есть свой адрес: он находится в 6-этажном доме на Большом проспекте. Между прочим, в этом доме когда-то жили родители Александра Семеновича Менакера.

А кем был дедушка Андрея?

Юрист. Вы, может быть, помните, как сказал Жириновский: «Мама чисто русская, а папа юрист». Только у Менакера мама чисто еврейская, папа тоже юрист.

Семья Менакеров пострадала после революции?

Конечно, когда убили Кирова, всю интеллигенцию коммунисты из Петербурга выслали. Семья Менакеров оказалась в Куйбышеве.

У вас был театр двух актеров. Вы много раз гастролировали во Франции. Как вас переводили на французский?

Мы выступали в зале «Олимпия», обходились без переводчиков. У меня в детстве была француженка, которая учила языку. Конечно, этих знаний было недостаточно, знаменитейший антрепренер Бруно Кокатрикс привез нас в Париж заранее, чтобы мы услышали, как общаются между собой французы. Со школьной скамьи нас учили здороваться по-французски: «Бонжур, мадам, бонжур, месье». А в первом же магазине, куда мы вошли, нас встретило приветствие продавщицы: «Бонжур, месьедам!» Я удивилась, почему в начале не дама, оказалось, что обычно платит месье. Это был первый интересный урок французского. К нам на концерте в Париже приходили знаменитые шансонье: Морис Шевалье, и Шарль Трене, и Жаклин Франсуа. Почему-то Жаклин не верила, что в жизни я не говорю свободно по-французски. В одной рецензии даже написали, что мы с Менакером говорим на языке Бальзака и Гюго. Мы играли двух русских туристов. Меня спрашивал Менакер: «Где ты была?» -- «В Лувре». -- «А что там тебе больше всего понравилось?» -- «Я не знаю что, но от одной фигуры я была в ужасе. Представляешь, я увидела женщину с обломанными руками. Я сразу поняла, что это, наверное, сделали американцы. Французы так поступить с женщиной не могут!» Зрители были в восторге. Мы с собой во Францию взяли маленькие бутылочки «Столичной» и одеколон «Кремль». В антракте мы должны были выбрать с Менакером самого колоритного француза и самую элегантную француженку. Для них и предназначались наши русские сувениры. На одном из представлений я высмотрела господина с черными усиками, с массивной золотой цепью, сошедшего прямо со страниц романов Бальзака. Я подошла с водкой к нему во время представления и сказала: «Се пур ву, месье». Он в ответ пробасил на чистейшем русском: «Ну что ж, с удовольствием выпью за матушку-Россию!» Я чуть в обморок не упала.

Оканчивая школу, он твердо знал, что хочет стать артистом. Перед вступительными экзаменами Андрей попал на собеседование к Цецилии Львовне Мансуровой. Андрей страшно волновался, и у него от напряжения из носа хлынула кровь. Цецилия Львовна заметалась. Абитуриента немедленно уложили на диван и принялись оказывать помощь. Никакого собеседования так и не получилось. Мы приехали с гастролей с Дальнего Востока и у диетического магазина встретили Синельникову, артистку Вахтанговского театра, которая нам сообщила: «Вы знаете, мы сегодня приняли очаровательного парня, между прочим, с вашей фамилией». Оказывается, Андрюша даже не сказал на экзамене, что он сын артистов. Для нас это был тоже сюрприз: с великолепным английским, мы думали, что он пойдет в МИМО.

Профессию воспитать нельзя! Невозможно натаскивать человека, чтобы он стал артистом. Это ведь не собаку дрессировать! Андрей умел все. Часто, сидя в зрительном зале, я училась у него. Он был удивительный артист. Артист, поцелованный богом.

Григорий Горин, драматург: «Мария Владимировна в этот мартовский вечер 1941-го играла спектакль в Театре миниатюр. Ее увезли в роддом Грауэрмана прямо со сцены. Андрей торопился! Так он родился на сцене и умер на ней».

Мария Владимировна, вы живете довольно замкнуто, уединенно...

У меня мало друзей осталось, знаете ли. Или поумирали, или уехали. И знакомых мало. Я, конечно, человек тяжелый. Ведь, если мне что-то в человеке не понравится, я могу очень быстро с ним раззнакомиться. Для меня в человеке, главное, должно быть чувство достоинства, чувство меры и чувство самоиронии. Что это значит? А это значит, некоторая отстраненность и взгляд на себя со стороны -- на что ты имеешь право, а на что -- нет.

А как вы празднуете свои дни рождения?

Мой день рождения 7 января -- день Рождества. Это уже праздник не только мой, но и всех верующих. У меня было три юбилея, которые запомнились. 75-летний юбилей устроил сын в Театре эстрады. На 80-летие за мной заехал Олег Павлович Табаков на тройке, завернул меня в тулуп, и мы лихо прочесали всю Красную площадь, оставляя за собой ошеломленных прохожих. На 85-летие в Театре современной пьесы мы играли спектакль по пьесе Семена Злотникова «Уходил старик от старухи», где в конце Старуха умирает. В тот момент, когда мне надо было по роли умирать, а Михаилу Андреевичу Глузскому, моему партнеру, -- читать монолог, я вдруг встала и сказала, что умирать пока не собираюсь. Глузский был в ужасе, а переполненный зал -- в шоке. Я неожиданно для всех вывела на сцену свою внучку Марию Миронову и правнука Андрея Миронова. Один из зрителей мне потом сказал: «Это был удар поддых».

Эскина Маргарита Александровна, директор Дома актера: «Мария Владимировна стала председателем общественного совета Дома актера, когда дом уже сгорел. Миронова часто любит повторять: «В Доме актера чаще бывал мой муж. Когда мне надо было его найти днем, я звонила в кабинет к Эскиной, где всегда сидели Менакер, Утесов, Плятт и Туманов». Мой отец написал книгу, где описал эпизод приема папанинцев в Доме актера. Он рассказал, как героев посадили в автобус и повезли к Дому. Вдруг появилась сварливая кондукторша и стала требовать от папанинцев купить билеты. Все растерялись от неожиданности и стали шарить по карманам. «Кондукторшей» была Мария Миронова. Отца она звала Моисеич и часто мне выговаривала, что Моисеич не написал в своей книге, что все премьеры Миронова и Менакер играли в Доме актера. Ей было уже 80, когда она заняла пост председателя. У нас было много этапов борьбы, и на всех она была впереди. Она и Ольга Лепешинская, как я их называю -- «боевые подруги», всюду ходили, звонили министрам. Как-то Мария Владимировна в числе других была на приеме у Ельцина. Он выслушал ее и сказал: «Сейчас я должен принять английскую делегацию. Я подпишу ваши бумаги». Миронова неожиданно твердо сказала: «Ничего, Борис Николаевич, я подожду». И она осталась сидеть в приемной, пока ей наконец не вынесли подписанный указ.

У нее в 86 лет ясный и острый ум. Она безжалостна ко всем, за исключением, пожалуй, одной Юлии Борисовой. Под ее острый язык попадаю порой и я. Так, мои жалобы на болезни она невозмутимо парирует: «А что удивительного в том, что вы болеете гриппом. Вы же со всеми целуетесь. Моисеич такого себе не позволял».

Она всегда подтянута, всегда красива, с удивительно чистой кожей. Я никогда не могла ее застать врасплох. Как-то я заехала к ней после того, как ее привезли с дачи. Вокруг было много неразобранных сумок. Мария Владимировна разводит руками: «Представьте, я уже не могу разобрать эти сумки». И это при том, что она раз десять приезжает с дачи, все сама пакует и не забывает взять необходимое! Когда она едет на гастроли, то сдает своего попугайчика Рому на пансион знакомым. Как-то после долгой разлуки Ромка укусил ее за палец: «Вы знаете, он на меня обиделся. Он очень по мне страдает». На 60-летие Дома актера собрались все звезды. Такого я не видела никогда. Когда я об этом сказала Марии Владимировне, она удивилась: «Разве? Там актеров не было. Я видела одну актрису эстрады (называет давно забытое имя) и администратора».

Я все время думаю об актерах, которые сейчас на грани нищеты. Я хорошо знаю их проблемы. У нас есть Дом ветеранов сцены, но он всех вместить не может. Раньше к праздникам Дом актера им помогал, давал деньги, а теперь мы и эти гроши дать не можем. Нет денег.

Вы до сих пор играете на сцене Театра современной пьесы в спектакле «Уходил старик от старухи».

Я часто цитирую свою героиню Веру Максимовну. Там есть вещи очень близкие мне. Например, «Старость -- это когда собаку не завести. Ведь ее надо выводить три раза в день». Или в другом месте: «Не нужна твоя книга про это. Ты выйди на улицу, если мне не веришь, поговори с живыми. Люди жить хотят, детей растить сытыми, войны чтобы не было. Люди покоя хотят и простоты». У нас спектакль про жизнь. Райхельгауз и Филозов сделали спектакль про сегодняшнюю жизнь, без завихрений и заумствований. Просто про жизнь. И люди благодарны за это. И мне очень радостно от того, что на него ходит много молодежи. Вот что я вам скажу: если я однажды пойму, что то, что я делаю, никому не нужно -- я уйду из театра. Тут же. И так же тихо, как я ушла от Табакова, чтобы не затруднять его поисками для меня пьесы.

А как вы попали в молодежный театр Табакова?

Моя жизнь кончилась со смертью Андрея. Я думала, что уже никогда не подниму головы. Никогда. Но меня спас один хороший человек. Мне вдруг позвонил Олег Павлович. Он понял, наверное, в каком я страшном состоянии и сказал одну лишь фразу: «Мадам, а не хотели бы вы поиграть в моем театре?» Я сказала: «Спасибо, хочу». И он взял меня в свой театр. Я была счастлива, пока была в этом театре, и с нежностью вспоминаю спектакль «Норд-ост», в котором почти не было пьесы. И монолог «Обращение к Богу» я написала сама. Олег Павлович создал такую атмосферу в этом спектакле, что я его не забуду никогда. Атмосферу разбитой коммунистами интеллигентной петербургской семьи. Песню из спектакля я попросила Сергея Никитина переписать для меня на кассету.

А вы продолжаете с Олегом Павловичем общаться?

Он мне звонит. Мне даже нравится, как он ко мне обращается. В день моего рождения он мне позвонил и поздравил: «Мадам, я вас поздравляю». Мне почему-то приятно, когда меня называют «мадам». А сейчас так меня называет только Олег Павлович. Меня недавно пригласили на десятилетие театра Табакова. Это был прекрасный вечер, талантливо сделанный. Для меня это был глоток свежего воздуха. Там была удивительная, с моей точки зрения, только табаковскому театру присущая атмосфера.

Мария Владимировна, у вас с Менакером на сцене были распределены роли: вы -- агрессивная, властная, а он -- мягкий и податливый. А в жизни как?

Вы же умная барышня и прекрасно понимаете, что неужели бы мы прожили вместе 45 лет в таких примитивных ролях? Брак -- это обязательные уступчивость, компромисс. Умение понять, умение простить. Ну что вы?! Как можно задавать такие вопросы?

Пардон, мадам!

Львов-Анохин Борис Александрович, главный режиссер Нового драматического театра: «Незабываем Театр двух актеров -- Мироновой и Менакера. Этот дуэт встречали с восторгом во всех городах и всей России. Их разговоры, споры, ссоры, препирательства заставляли стонать от смеха огромные залы, до отказа набитые зрителями. Я имел счастье репетировать с ними в их счастливом доме. Дом был счастливым, потому что в нем никогда не прекращалась игра -- опять-таки юмористические споры, ссоры, препирательства, обмен колкостями, -- быт был весело театрализован, состоял из талантливейших импровизаций, этюдов, остроумных пассажей. Очень смешные игры, в которых сквозь юмор светилась огромная нежность. Они как-то пришли ко мне на мой день рождения, уселись за стол и тут же началась все та же игра -- неистощимый каскад замечаний, придирок, сентенций, -- великий Супружеский Диалог, комедийное столкновение сокрушительного темперамента жены и философского благодушия мужа. И было уже не нужно развлекать гостей, они встречали счастливым смехом каждую фразу Марии Владимировны и Александра Семеновича, Миронова и Менакер очень любили друг друга, любили играть друг с другом. Стихия счастливой игры пронизывала их существование на сцене и в жизни».

Мне до сих пор пишут письма. Я не могу всем ответить. Пишут просто: «Москва. Матери А. Миронова». Письма приходят до сих пор. Последнее письмо от 14-летней Оли из Средней Азии меня так взволновало, что я не могла уснуть всю ночь. Оля никогда не видела Андрея в театре, но знает его работы в кино. Прочитав книгу «Андрей Миронов», она, потрясенная, тут же села писать мне письмо. Девочка спрашивает: «Если уходят такие люди, стоит ли жить?» Ну что я могу ей ответить?..

Олег Табаков, режиссер: «Мы жили с Андреем в одном доме. Я бывал на его семейных праздниках, был знаком с его родителями. Мария Владимировна мне очень напоминала мою маму. Я всегда симпатизировал Андрею как коллеге, который занят мучительным делом -- служению Театру. Мария Владимировна за короткий промежуток времени потеряла и мужа и сына. Это был тот самый неформальный мотив, который всегда есть в жизни и который часто двигает нами. А потом она так была похожа на мою маму... Я пригласил Миронову в наш театр, она замечательно сыграла две роли и даже была с нами в гастролях по Америке. Мне радостно вспоминать ее день рождения, который мы все отмечали в «Подвале». Я пел Марии Владимировне песню Валерия Ободзинского «Никто не приглашает на танцы». Мы встретились по-человечески и расстались по-человечески. Я с трудом бы мог назвать другого такого Человека с большой буквы».

Ирина ЗАЙЧИК
Фото Л. Шерстенникова и из семейного архива М. Мироновой

8 января исполняется 74 года актрисе театра и кино Татьяне Егоровой , чье имя в последнее время упоминается в основном в связи не с ее ролями, а с книгами, одна из которых – «Андрей Миронов и я» – вызвала такой резонанс, что страсти вокруг нее не утихли до сих пор. Эта книга была опубликована спустя 13 лет после смерти Андрея Миронова, в ней Татьяна Егорова с предельной откровенностью рассказывала не только о своем многолетнем романе со знаменитым актером, но и о многих других известных коллегах, которым она дала очень нелестные характеристики. Из-за этого Егорову называли сумасшедшей самозванкой, а ее мемуары – «гнусной книгой», женской местью, попыткой свести счеты с коллегами, но она уверена в том, что поступила правильно.

В официальных биографиях Андрея Миронова имя Татьяны Егоровой обычно не упоминалось – писали только о двух его женах, Екатерине Градовой и Ларисе Голубкиной. Поэтому откровения Егоровой стали для всех настоящим шоком, а ее слова подвергали сомнению. Замысел книги она вынашивала давно – всю жизнь актриса вела дневники и записывала фразы Андрея Миронова и его матери. И когда в 1999 г. ей предложили опубликовать мемуары, она принялась за работу. Говорила, что решилась на это потому, что к этому времени об Андрее Миронове начали забывать.

Роман Миронова и Егоровой был стремительным и страстным и продолжался с перерывами на протяжении 21 года. Он начался прямо на сцене, во время совместной репетиции спектакля «Над пропастью во ржи». Ей на тот момент было 22 года, а ему – 25. Вместе с Андреем Мироновым должна была играть другая актриса, но она заболела, и ее заменила выпускница театрального училища Татьяна Егорова. По ее словам, это была любовь с первого взгляда.

Их роман в театре ни для кого не был тайной, и, по словам Егоровой, Миронов был готов жениться на ней, но его мать была против их брака. Егорова казалась ей слишком дерзкой и прямолинейной, хотя актриса считает, что ее не устраивали все невестки просто потому, что она фанатично любила сына и не хотела ни с кем его делить.

В своей книге Татьяна Егорова утверждает, что была единственной настоящей любовью в жизни Андрея Миронова, а все остальные женщины были «для вида, для обозначения ». После того, как актриса потеряла ребенка, рождения которого Миронов не хотел, она не могла ему простить предательства, ведь вскоре после этого он женился на Екатерине Градовой: «Делать приходилось вид брака, а на меня бросать пламенные взоры, но от меня они отскакивали как от стенки горох. Устроить это брачное представление у меня под носом, на глазах у всего театра, и это после моей трагедии с ребенком! Нет! Это очень жестоко! Не прощу никогда! ».

Егорова уверена в том, что на Екатерине Градовой он женился только для того, чтобы отомстить ей после очередной бурной ссоры – и якобы поэтому этот брак не продержался долго. Таких безапелляционных заявлений в книге много, что заставляло знакомых говорить, что актриса слишком преувеличила и исказила факты.

Знаменитый артист умер прямо на руках у Татьяны Егоровой, в том же театре в Риге, где они познакомились. Ему стало плохо во время спектакля, за кулисами он потерял сознание и больше не приходил в себя. Его последними словами были: «Голова… больно… голова! ». После смерти Андрея Миронова Егорова год проболела, а затем ушла из театра и больше никогда не выходила на сцену. Говорит, что находиться среди недоброжелателей в Театре Сатиры больше не могла, а в другие театры устраиваться не захотела, так как, по ее признанию, «выросла из актерской профессии, как дети вырастают из старой одежды ». Ей больше не хотелось играть одни и те же роли и повторять заученные слова: «Здесь, на земле, останется совсем другая «Танечка». Она покинет театр, построит дом, станет жить у ручья и рубить дрова. Все, как он просил ». Поэтому она нашла для себя другое занятие – стала писать пьесы и романы.

Как это ни удивительно, но с Марией Мироновой – матерью актера, которую Егорова считала главной виновницей их несостоявшегося брака, в последние годы она была очень близка. Через несколько лет после смерти актера женщины начали общаться и много времени проводили вместе. Татьяна даже поселилась на их семейной даче в Пахре и представлялась всем не иначе как «вдова Миронова». Она признавалась: «Любая женщина была для ее сына недостаточно хороша, недаром же Мария Владимировна говорила, что родила Андрея для себя. А потом, когда Андрюши не стало, нас объединила любовь к нему… У нас с нею много тайн, которые никогда никто не узнает ».

После выхода книги «Андрей Миронов и я» Татьяну Егорову неоднократно обвиняли во лжи, Ширвиндт, в адрес которого она не пожалела яда, называл ее Моникой Левински, но ни один из оскорбленных знакомых не подал на нее в суд за клевету – актриса уверена, что это обязательно бы случилось, напиши она неправду. По ее словам, возмущение коллег вызвали не лживые наветы, а наоборот, чрезмерная откровенность и искренность автора. Другой вопрос – должны ли быть границы, за которые пускать посторонних людей в свою и чужие жизни неприемлемо? Сама же Егорова говорит, что на самом деле написала в своей книге только половину правды. А ее продолжают клеймить и… читать!

Пока споры вокруг скандальной книги не утихают, некоторые знакомые признают: в изображении отношений актера с матерью Егорова была во многом права: .